给自己的寓居起个名字，是我国文人雅士的一种嗜好。这一嗜好好不知起源于何时，但它往往反映了所居主人的志向，性格、情趣及爱好等。在现代的中国画坛上，有许多画家仍然保持着这一传统的嗜好。

有人说李可染把自己的画室命名为“师牛堂”，能体现他“俯首甘为孺子牛”的精神。他曾自题一跋说：“牛也，力大无穷，俯首甘为孺子而不逞强。终身劳瘁，事农而不居功。性情温驯，时有强犟，稳步向前，足不踏空，皮毛骨角无不有用，形容无华，气宇轩宏，吾崇其性，爱其行，故屡屡不厌写之。”李可染长期深入农村，以牛为师；他画牛、爱牛是对表达其对农民的深厚感情。“师牛堂”足以说明他对自己的自勉和自警。

1932年，一代大师徐飞鸿被聘至南京中央大学艺术系任教，钱昌照等人见其所居狭小，自愿筹集资金为他建造房屋。新居落成时，正值日本帝国主义疯狂侵略中国，屠杀我无辜同胞。为此，徐飞鸿搬进后，把新居取名为“危巢”，并在《危巢小记》中写道：“古人有居安思危之训，抑于灾难丧乱之际，卧薪尝胆之秋，敢其危，是取名之义也。”可见徐飞鸿那一颗忧国忧民之心。

30年代早期，朱屺瞻在北京第一次见到齐白石，两人一见如故；他们都有一个“梅”字。齐白石38岁时，花320两银子，租了间周围拥有20来里梅花的房屋，他对这所房子非常喜欢，取名为“白梅书屋”，朱屺瞻呢？从日本留学回来，即买了百余株梅树，植于自己寓所的周围，并把这所房子命名为“梅花草堂”。

收藏家吴湖帆平素也喜梅，他的居室叫“梅景书屋”，但他和齐白石，朱屺瞻不同，房屋周围没有一束梅花；而室内却花香四溢，到处挂满了梅花图。“三十六鸳鸯馆”是冯超然的居室，1919年他刚定居上海崇山路不久，有人出示80幅精美的明人鸳鸯金笺画扇给他，冯超然看后，欣喜若狂，买了其中的36幅精品，日夜欣赏，爱不释手，随便将室名定为“三十六鸳鸯馆”。钱君匋的“无倦苦斋”，是为了表达他对赵之谦、黄杜甫和吴昌硕的慕仰；“无、倦、苦”是三位艺术大师别号的第一字。

“大风堂”是张大千的画室，这个名称在现代花坛上很有声望。关于“大风堂”的来历有两种说法：一说张大千素来很敬佩明末清初的画家张风；张风字大风，不仅擅画，而且善诗，是一位比较全面的画家，张大千以大风为名，把画室取名为“大风堂”。另说张大千对汉高祖刘邦的“大风歌”很佩服，说这首诗之所以能流传千年，是因为他写的有气势，因此，他把画室命名为“大风堂”。

号称“大石居士”的唐云，一生最推崇明末画家八大山人和石涛，其绘画风格融入了俩人的艺术特点；为此，他取了两人字号中的各一字，把画室命名为“大石斋”；其实“大石斋”还有另一层意思，那是为了怀念他自己在抗战年间居住大石山的一段生活，他曾作诗一首说：“乱石墨浓江山树，轻描淡写水中山。富春南岸三年住，积想无端下笔顽。”谢稚柳晚年，将画室“烟江画阁”改名为“壮暮堂”，以表示他壮志不已，他说：“深深柳密正莺啼，艳艳花浓照眼迷。信美人间春一片，枥边思跃绝尘蹄。”