学者余辉在大英博物馆看画一个月，于紫禁城杂志《英伦读画录之三 淘宝琐记》一文中记录了此次经历。

曾有机会“淘宝捡漏”。朋友告知我那里有些古画是从张大千手里而来，要小心分辨！这使我想起张大千作石涛假画的事。张大千曾躲到上海附近的嘉善县一位老中医家的后院闭门造假，然后回到上海伺机出售。

大英博物馆正门侧影

在民国时期，张大千造的假画是比较难以辨别的，当时的古画印刷、出版水平和博物馆的展览水平都无法与今天相比，许多人缺乏对真迹的认识，往往容易上当。在现在看来，张大千造的假画并不神秘，只是他的传统功底颇深而已。

张大千像

以下一套署有石涛名款的八开本《山水图》册（纸本墨笔淡设色，纵20．3、横27．5厘米）是大英博物馆在1965年7月购进的藏品，石涛的这类册页是张大千造假的主要目标，不得不令人慎之。

清石涛《山水图》册（八开中两开）

清石涛《山水图》册（八开中两开）

不过经过反复比对画风和款印，这套册页是一件相当出色的石涛真迹精品。该图分别画夜泊采石太白楼下、游浦汀溪、登灵隐飞来峰、登雨花台、登岳阳楼、登幕山大观亭、登天印山、访东山等八景，涉及苏、浙、皖三地的名胜，亦可谓是“搜尽奇峰汇成册”，这个时期，他已从新安画派集中表现黄山险境的格局中脱离了出来，更加注重广取博揽天下有特性的景物。其画渐渐趋于老，行笔凝重沉静，用花青、赭石轻轻淡染，顿显生机；其构图巧用“Z”形和“S”形，十分灵活且紧凑，变化自然，动感鲜明，景象开阔深邃，令人遐想无限。

清石涛《诗画稿图》卷 故宫博物院藏

题字的字体楷隶相间，行笔颇有拙趣，持重而不失灵动，意态清俊。幅上钤印“头白真厌不识字”（白文）、“元济”（白文）、“苦瓜”（朱文）、“学书”（白文）、“老涛”（白文）、“阿长”（白文）、“法门”（白文）、“前有龙眠济”（白文）等，图中出现“零丁”、“老人”等名款，当是他的中晚年之作，画中的点景人物实为画家自写，回顾他早年在这一带的游历生活。

如“长怀太白楼，到此忽生愁。浩气古今月，英名天地秋。”又如“溪山如好旧，一醉十年醒”和“俯仰随风堕，沉吟渃涧声”等诗句发出了对人生的感叹和思古之幽情。在他中年期间，结交了施愚山、梅清、戴本孝、程邃等名士，对他的艺术风格的形成起到一定作用，这个时期石涛的遗民意识早已烟消云散了，进入了总结大半生思想和艺术的阶段，同时也在回溯自己的游历，阐发出对生命的感悟，不久，孕育出了《搜尽奇峰打草稿图》卷。

清石涛《搜尽奇峰图》卷 故宫博物院藏

比较而言，石涛在1690年绘制了《书画杂册》（广州市美术馆藏），笔墨风格与这件《山水图》册相距不远，《山水图》册的画风与《诗画稿图》卷（故宫博物院藏）、《古木垂荫图》轴（辽宁省博物馆藏）和《日夕知己图》轴（无锡市博物馆藏）相近，这些佳作均作于康熙三十年（1691）。在此之后石涛的山水画笔墨，更趋于放逸、苍茫和老辣。

清石涛《搜尽奇峰图》卷 故宫博物院藏

不久的康熙三十二年（1693），石涛在北京绘制了《搜尽奇峰打草稿图》卷（故宫博物院藏），该图题字的结体依旧保留着这件《山水图》册的风格，但笔墨更加纵逸奔放。

综合而言，该图大概作于1690年前后，石涛年纪约在五十余岁。图中没有选扬州一带的景致，可推知是他晚年康熙三十二年（1693年）定居扬州之前的画作。是图有两方收藏章“黎简”（白文）和“燕如心赏”（朱文），可知此图较早的收藏者是清代山水画家黎简（1748～1799年），后辗转归高燕如，后者是从澳门移居到香港的书画收藏家，活动于上个世纪，可知该图主要流传在广东一带。