无论从军事政治、经济、文化，最终较量的是人格。阮大铖的词曲，并不弱于明末的其他文人，但还是遭人唾弃，连他的《燕子笺》也不为后世所重。他的《咏怀堂诗集》比之严嵩的《钤山堂诗集》命运尤恶，这就是其人格低下的结果。
张旭光曾任中国书协分党组成员、副秘书长，在书协分管展览工作有多年。但是，他从未以己之公权谋个人之私利，他在历届全国重大展事的评审中，每每呼吁“阳光评审”，此是口碑载道，分明深入到每位投稿作者的心田。“道德的力量是有价值的”，这是一句西哲名言，以此度之张旭光，同样具有实在的含义。
张旭光不仅仅是一位成就卓著的书法活动组织管理者，他的书法创作也足以睥睨群伦，在当代书坛有着极为重要的位置，张旭光于书法一艺，敏感而善悟，对古人的经典杰构有着深湛的体验。他还善于从字外悟，一次在西安碑林的偶然游历，为汉代雄奇的石雕所震撼，遂与造物者神遇，而后加之个体学力的不断参化，终从其间获得妙韵，发之于书，卓然自立矣。这无疑是一种神秘力量的赋予，张旭光于书可称备乎天纵神才也。
张旭光作书独宗“二王”，但他笔下的“二王”是日日新，又日新的不断变化着的范式，他对“二王”的诠释可以适应时代，更能够指向未来，所以他为理论家们目为当代“新帖派”书风代表人物，他的书法创作水准当之无愧地达到了一个时代的高度。张旭光以“二王”为母体的行草书创作，可谓小大由之，他的小字行书意在大王书《圣教》《兰亭》之间，完全浸满了大王法书的古秀之韵，他的行笔令人感到轻松自在，不是飒飒有声直掳血性的那一类，线条在轻捷中带过，不动声色，已然精确到位。作品中的一笔一画都有如谦谦君子，温文尔雅，在纵宕的外观下，内在的韵致存一种别样的朴素和蕴藉。
张旭光外师造化，从汉代石雕中洞彻汉唐雄风，他作巨幛类作品往往笔走龙蛇，神出鬼没，在笔法上易大王的内擫法为小王的外拓法，用笔回旋、翻动，时卷时舒，有如长风出谷，挥运时摆动幅度很大，动作激烈，得一长驱曲进的动荡之势。张旭光的巨幛类作品，墨法以极尽变化为能事，其中着墨湿润者，行笔稍慢，入墨多，温润丰和。墨线在呼天抢地的运动中，笔毫内的蓄墨渐少，渐而见出飞白，由浓到淡、由润到燥，视觉效果丰富而强烈，予观者以奇纵的美感。
张旭光的书作较之老一代的帖学大家如沈尹默、白焦、潘伯鹰、邓散木等，明显实现了某种超越，只是他与我们的距离太近太近，我们还无法评估出其作品的历史价值，但作为原创意义的作品类型，其市场价值自然会远远高于一般重复古人、重复自己的作品类型。未来中国书法市场的行情，是中国书法市场迅速裂变的过程，作品是否具备原创性将是市场竞争力大小的重要标志。因之，在未来中国的书法市场中，张旭光作品的市场价值必会最大限度地得以彰显，对此我们将拭目以待，热切祈盼！
作品名称：相依相伴 
作品名称：战广彦国画作品 
作品名称：鲁慕迅国画作品 
作品名称：魏增宇书法作品 
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