只有认识到艺术的价值，才谈得上艺术品收藏的意义。看今天艺术品市场，一些伪劣的商品画充斥和占领着艺术市场的主流地位。为了收藏者和投资者的切身利益，还是很有必要再说说学术性收藏。 “伪劣艺术”泛滥 首先具体分析，“伪艺术”就是指假画和赝品。一些所谓大名头画家齐白石、张大千、徐悲鸿等的作品可以说市场上95%以上都是假作。如前段时期披露的徐悲鸿《裸女》假画事件，其长子徐伯阳竟然指认这幅根本与徐悲鸿没有任何关系的画作是其父徐悲鸿画其母亲蒋碧薇的裸体画，为了一点“鉴定”费，连自己亲生母亲都胡认了，实际上这就是欺诈。古代书画板块更是乱象丛生，如乾隆《石渠宝笈》著录的作品原本都有大量假画，再加上后人造的假，现在一些人又编出许多什么“皇家收藏”、海外回流的故事，诱骗投资者上当。像《石渠宝笈》这类缺乏可信度的著录，把它作为古代书画收藏的经典标准，只能造成“伪艺术”的泛滥，真真切切误导了子孙，也造成了现在古书画市场的混乱。 还有“劣艺术”，就是那些够不上有艺术价值的一些商品画、应酬画。齐白石就是那种多给点钱就在画面上多添点内容或颜色的画家，如客户要求在已完成的作品上多加个桃、多加个虾等，他就多要价数块钱，这是艺术家的艺术创作吗?对真正艺术家赵无极、吴冠中完成的作品，你要多加点钱要求多添几笔，他们会答应吗?决不可能的!所以，齐白石从来自己也没认为自己是大师，他就是个画匠。“大师”的虚名都是后人由于政治或经济等各种利益，而吹捧炒作的、强加在他身上的。张大千这类画家也是没有自己独立的艺术思想，在技术上抄袭、临摹古人，甚至造假的工匠商品之作。现在更有些流水线生产的程式化、模式化的商品画，雷同题材、雷同技术，这些自己克隆自己的作品，其艺术价值又何在?所以，当代中国画界存在的什么“虎王”、“猫王”、“牡丹王”、“梅花王”等画家和作品，他们本身就不符合艺术创作规律，也就是一个作坊式画匠的称谓。陈逸飞也是在油画市场中典型的商品画画家。为什么?因为在陈逸飞的作品中，思考方式、绘画语言、表现技术都是沿袭了西方300年前的绘画成果，并且有严重的他人代笔行为。虽然他所描绘的内容和以前有所不同，但这不能作为艺术创新的理由，因为他在艺术思想上没有创新和启发。 还有一些所谓的当代艺术、“四大金刚”等，从技法形式上抄袭西方，在内容表现上丑化我们民族形象，有的还打着工作室的幌子，实际是由他人代笔制作的作品，这些丑态和血腥图像都毫无艺术价值，他们是典型的由市场短期炒作起来的画家，最后接单的人一定是傻瓜。这些作品在今后的拍卖市场上也是垃圾，价格也会大幅下跌，若干年后一定会被艺术市场抛弃。 没有独立创新，艺术价值等于零 现在一些平庸的画家，绘画行为靠的是吃着老祖宗创造的“老本”反复临摹制作，没有自己的艺术创新精神，还打着继承传统旗号来炫耀自己。现在那些画家摹古而不出新，光吃老本没完没了，中国文化精神就被这些打着继承传统的旗号歪曲了。随着国内艺术品收藏水平的提高，画廊、拍卖行、收藏或投资者不要太过追求功利目的，多担当起文化道义，会慢慢认识到对过去一些画家的地位是不能盖棺定论的。
|
作品名称：相依相伴 
作品名称：战广彦国画作品 
作品名称：鲁慕迅国画作品 
作品名称：魏增宇书法作品 
京公网安备11010802036407号
21974845