徐卓航

艺术品市场鉴定难、诚信度低的问题在国内可谓“历史悠久”，一方面，大量年代久远难以考证的古玩原本就难有定论；另一方面，市场机制的大踏步发展也给了不少投机分子“钻空子”的机会。于是，大量赝品充斥搅浑了收藏市场的水，让信用缺失成了艺术品交易领域的通病。

从这个角度来说，想要通过建立一个较为权威的“认证”体系，去解决艺术品的此种乱象，就应当通过科学的手段和有效而完备的机制相结合，从易到难，一步步地来。

首先，艺术品的权威鉴定可以从一些能通过科学技术等具有“统一标准”的方法分辨的门类开始。比如，年代测量、成分测量。对于那些主要通过材料、 材质作假的收藏品来说，这些检测往往可以“盖棺定论”。即使光靠此类检测无法完全断定为真，也可以作为一个辅助手段来使用。举例来讲，一件号称是唐朝的藏 品，如果材质年代上就无法相符，那就一定是赝品；若年代、材质上符合了，则可以通过其他手段再进一步分辨，如果进一步分辨有争议，那就搁置，先解决能解决 的。

其次，可以参考国外油画等艺术品的“收藏年谱”做法，即让当前能够正本清源、确定藏品历史的艺术品，慢慢建立起可靠的收藏记录，让整个艺术品市 场从局部到整体地“流传有序”起来。哪怕先从某几个名家开始，甚至某几个名家的某几件代表作开始，只要能慢慢迈出为艺术品建立“身份档案”的步子，总有一 天能从上到下地让每一件艺术品都有所“归属”，千里之行始于足下嘛。

不过，艺术品市场的水可不浅。近年来，随着鉴定问题的日渐凸现，各个门类的艺术品都有了一套辨别真伪的方式方法，然而道高一尺、魔高一丈，每当 有一个新的鉴别方式出现，往往没几天就被造假者学了个十足十，通过各种各样的手段把这方法给“堵上了”。因此，在真伪问题上颇具争议的作品并不少见，甚至 一些亿元拍品也饱受质疑。另一方面，诚信的缺失也给艺术品鉴定造成了极大的困难。当一些所谓的艺术品领域专家甚至艺术家本人(或亲属)都公然作假的时候， 想要让投资者不要“惴惴不安”就很难了。

因此，对于那些多有争议、难有定论的作品，我们可以考虑适当地先将其搁置，交由市场和时间去检验。如果一件亿元拍品广受质疑，试问今后一段时间 内还有人会去炒作或接受这件作品吗？投资者和收藏爱好者都可以借鉴这一做法，先接受能确定的作品。其实从根子上来说，一件艺术品的真伪、好坏从来都不是专 家说了算的，只有受到了市场的认可、收藏者的认可，那么这件作品才是有价值的。如果每一个艺术品市场的参与者都能坚守“不懂的不碰”这一基本原则，那么艺 术品市场的水也就能日渐清澈了。