尽管有百名专家应邀投票，也有500多位来自全国的媒体人士在现场品评，但笔者认为本质上，百姓才是十艺节的真正和最终评委。

　　一部艺术作品，只有其主题切乎观众的实际生活关注，故事情节打动观众，艺术形式给观众强烈的美感和冲击，才能受到百姓的认可。百姓们才能抽出宝贵的时间去欣赏，花费自己辛勤挣来的钱买你的门票，常演不衰，受到百姓热情拥戴的艺术品，才能真正算得上经过了评委的评选，可谓艺术精品。

　　10月11日在济南省会大剧院十艺节开幕式后上演出的吕剧《百姓书记》，观众首先对这立场鲜明的艺术作品标题很认同，接下来的观剧过程中，不时响起雷鸣般的掌声，演出结束，观众起立鼓掌，久久不肯散去。这一幕一幕，正是千千万万个百姓如同评委一样在为这个艺术创作打分，每一次掌声，都是最直接的评判。无独有偶，在10月10日泰安文艺中心上演的《古城女人》同样是一部反映现实题材的地方戏曲，从现场观众的反应来看，观众对这类现实题材的剧目反响出乎意料的热烈。触摸当代人内心最实际的关注，不回避敏感问题，用艺术语言指导现实人生，这些，都自然能够得到百姓的认同。

　　当然，当代观众的口味绝非单一乏味，许多历史题材和久演不衰的传统节目照样能引发大众的欣赏热潮，譬如，苏州昆剧院青春版昆曲《牡丹亭》、北京人艺《四世同堂》、湖北汉剧院《宇宙锋》、安徽黄梅戏《雷雨》、陕西秦腔《西京故事》等都在十艺节演出现场被观众证明具有强大的生命力。

　　令笔者遗憾的是，就有很多的艺术团队(尤其是演艺事业)并不是这样想的。他们的习惯操作模式是：票房利益至上，为了达到最大利益，不惜猎奇取巧，靠选择低级的、庸俗的题材来吸引观众。即便趣味不高的观众，最终也厌烦了这些投机取巧。

　　也有的躲进象牙塔，闭门造车，或无病呻吟，依依呀呀，渲染脱离群众脱离社会的所谓绝对艺术品位。实践证明，这些艺术作品最终没有得到群众的认可，曲高和寡，难遇知音，百姓最终用行动抛弃了他们。

　　笔者非常赞赏本届艺术节实行的惠民政策：为了让更普罗百姓能否真正当上“评委”，真正分享国家的艺术发展成果，真正行使作为一个群众评委的权利，十艺节组委会取消了所有单位赠票，将最低演出票价降价到不足100元，连世界顶级百老汇音乐剧《妈妈咪呀！》、西班牙弗拉明戈全本《卡门》最低票价都只有80元，所有展览都免费向公众开放，只有这样，百姓评委才真正有机会投了手中宝贵的票。

　　十艺节组委会常务副秘书长兼办公室主任徐向红在向笔者阐述这一可喜现象时，笔者感到，艺术这东西，正从旧时王谢堂前的奢侈消费品飞入普罗大众寻常百姓家。