祁恩进用泼墨、泼彩的技法语言，为古典青绿山水注入现代绘画元素。谢宗君以借鉴于日本画的重彩语言，表现出他对于现代绘画手法的热情。王磊结合了大写意山石的工笔花鸟，传递出他对于笔墨、墨趣以及工笔与写意关系的独特理解。李大成让花鸟走出传统题材的象征性，而进入新的环境意识思考。姚秀明探索纸质肌理与画面的构成关系，精细工笔与粗糙纸纹生成具有意味的画面语言。贾宝锋用概括的块面重新诠释没骨画法，并以线的造型原则保持浓郁的东方装饰意趣。王裕国直面现实山水而酝酿出的鲜活笔墨形式，超越了传统水墨披麻皴、斧劈皴的技法谱系。窦建波以其精细深入的刻画，让匆忙的城市人驻足下来去感受细节，并在这一过程中重温人对于物的天然亲近感。王冠军对于牛仔服装等各种质感的表现，创造性的发挥了工笔画“以线造型”及“三矾九染”的技法语言。罗寒蕾用线条精密地诠释了物的真实，并把中国画的线条表现发挥到很高的境界。     　展览通过展示这十位工笔画家的作品，清晰地看到传统工笔画的技巧与精神的当代体现。中国当代工笔画的创新，即当代工笔画的任何新形态，总会通过技法、语言或观察方式、艺术精神，皈依于中国画的传统维度之中，并不断发展创新。