张瑞田

参观书法展览，看一本书法作品集，欣赏一幅书法作品，或与某位书法家畅谈，心中便有波澜，如何表述对展览、作品集、作品，以及对书法家的判断？呕心沥血与漫不经心的文字，读者的感受如何？关于评论书法的文章，有没有人看，什么人在看？

书法评论行当，市场一定小，也别想什么前途。书法家与书法界，对广告评论似乎举双手欢迎，退而次之，那些枯燥的论文，不厌其烦做笔法与墨法经验之谈的陈词滥调，还有博取评委欢心的巧招奇法，会以书法评论的名义展现于报刊与网络，在相当大的层面上侮辱书法评论，毁灭书法评论。

绝望中也会有光彩，那些在书法展览的边缘吹毛求疵的人，那些不在意利益得失的人，那些站着说话的人，以独有的审美辨析力，以点石成金的文字，常常触及书法与书法家的疼痛之处。可以讥讽他们没有考据的功夫，也不是教授，可是，那些火热、耿直、沉重、睿智的文字，恰恰是这个时代的缺失。

习惯歌功颂德的书法家，不是理性的书法家，也不是真正的书法家。书法评论的存在，是对缺点的放大，剖析艺术作品的缺点，我们就有可能看到自己的局限。超越的可能性，只有在这种时候才有可能完成。

不情愿暴露缺点的书法家，是书法界的大多数。当冷酷的文章出现，第一个想法，就是对文章作者进行痛击，以解心头之恨。如果有可能，让文章作者远离书法展览的场所。

问题没有那么简单，鲁迅说，辱骂和恐吓绝非战斗，愿意讲话的人，也做了充分心理准备，商榷、反击，诉讼状、行政手段，让暴风雨来得更猛烈一些吧，一旦讲真话与人的尊严联系起来，任何结果都会忽略不计。

可说书法评论微不足道，也可做出如此结论，书法评论家不会成为公众人物，不能叱咤风云。这不重要，写作者也是思想者，写作者的兴趣在于能否在一幅书法作品中感受到生命的力量，字与词，笔墨与感受，艺术生发与艺术境界，让作者和观众看到美，拥抱美，歌颂美。如此审美体验，自然会转化为对庸俗社会的批判、对自己的审视、对莺歌燕舞的怀疑。

利益共同体，利益攸关方，毛笔激动，墨迹也添加了激素，于是，劈天盖地的巨制，一泻千里的长卷，万人齐聚的笔会，拍卖行的明争暗斗，解构了当代书法的世俗景观。

书法评论必须了解书法的真相，从北京到香港，从普通书法家到装神弄鬼的大师，葫芦里所要兜售的药，产于何地，疗效如何，是真药还是假药，要说出一二，还要考量其中的危险。道高一尺，魔高一丈，对危险事物的观察与判断，要有充分的准备。因此，立体的知识结构，面对书法的责任意识，历史、哲学、美学、文学的修养，思想深度，艺术气质，现实敏感，都是不能缺少的。一篇有阅读价值的书法评论，也是一篇值得记忆的好文章。

“当评论家失去自信，便会规避风险”，“没有评论的城市永远不会实现其创造性潜能”，这是《星期日泰晤士报》专栏作家莱布雷希特喜欢说的。第一句话说给评论家，当我们觉得连篇的好话可以让自己舒坦，从而拒绝独立思考，与众生且歌且舞，未来会清晰吗？第二句话说给社会，一旦敌视任何批评，社会的创造性潜能何在？■

（作者系书画评论人士）

来源：东方早报艺术评论